zhou's cine-video lecture

电影语言的基础---- 幻觉（6）

摹拟人的视听感知经验

[ 来源: 作者: 周传基 ]

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电影语言的基础－－摹拟人的视听感知经验
这称做第一层次的幻觉。
既然银幕上的光影和声音能够在接受者的脑海里唤起一种幻觉，而这种幻觉正是以
他从婴儿时期开始就积累起来的视听感知经验为基础的，那么换言之，银幕上的运
动幻觉必须吻合人的视听感知经验，这样，才能使接受者看懂，满足他的看的愿望，
感到一种真实感，才能令他信服。
美国故事片《巴顿》( 1970 ) 第一个镜头是一面充满整个画面的美国国旗。由于画
面中只有一面旗，没有任何参照物来进行比较，我们无从知道这面旗的大小，虽然
银幕上同时传来嘈杂的人声和"立正"的口令声，但这除了使人感到声音和旗是
处于同一空间外，再没有给人更多的信息。十几秒钟以后，在画框的下边缘逐渐露
出一个小小的身影，他在国旗的背景上，自下而上地登上一个显然是讲台的高台上
( 那高台始终处在画框下线的边缘外），当他全身露出画面后，继续向前迈了四步，
立定。传来的声音是脚踏木板的声音。
我们看一下，这个镜头至此为止造成了什么样的生理--心理效应呢？
这个镜头原来只有一面美国国旗，没有参照物。当那个小小的身影刚一露头时，镜
头里立即出现了一个与那旗子相对比的参照物。幻觉顿时引起了变化。首先是旗与
人的比例令人意外地相差悬殊，因此国旗的幻觉突然变大了。其次，这个身影出现
在国旗前面，因此国旗仿佛突然变到背景上，因此显得更大了。利用两个变 ( 运动
的幻觉 ) ，这部影片的创作者在开端的十几秒内就造成美国国旗变大的幻觉，从而
从而体现出那部影片的主题。有人不明白那个道理，可是感受很强，所以想模仿一
下，但是那模仿正是取消了那个变，镜头一出来就是一面大旗子前面站着一个士兵。
所以我一再强调，掌握规律是最要紧的事情，否则抄也会抄错的。
《巴顿》这个实例充分说明前面所提出的诊断："电影所创造的幻觉依靠接受者自身
的生理--心理机制的自愿的认同。 ……人的思维不能无视银幕影像所提供的富于诱
导性的运动幻觉，因为这是不由自主的生理--心理效应。“任何人，不论他对美国持
什么样的态度，在看这一段镜头时的生理-心理效应都是”旗子变大了“。问题在于
这是一面美国国旗。(这就是形式与内容的关系。)创作者无须让片中人物大喊大叫：
”美国伟大！“而是要使观众感到，甚至喊出”这旗子好大！"什么旗子好大，美国
旗子好大，这就够了。如果是愚蠢地大喊“伟大”，“第一”，“独有”，那反倒
会招致观众的逆反心理。当电影创作者认识到电影的光影和声音的幻觉，同时在宣
传工作中纳入了心理学，他就会利用电影的那种不可抗拒的视觉生理心理效应在所
有的观众心中种下了"美国伟大"的印象，达到了为美国军国主义进行宣传，并且
使他人义务为它进行宣传的目的。这就是电影光影和声音幻觉的视听语言的威力。(
中国观众也不例外，要不然中央电视台怎么会播出五次以上呢？不免令人费解。难
道竟无人看破它的用意？怪在有国人对我国电影第五代的作品耿耿于怀，百般挑剔，
但对同样出现在我国银幕上的宣扬军国主义精神的《巴顿》却无动于衷 )
再举我国福建厂于1983年拍摄的故事片《小城春秋》为例。片中有两个场面是这样
衔接的。前一个段落是我们的一名地下工作者被国民党抓起来，严刑拷打后，投入
牢房。接下来的段落的第一个镜头是两个国民党特务在饮酒庆贺他们的“胜利”。
前一个镜头的落幅地那名地下工作者倒在牢房里的近景镜头，他的衣服上的一块大
于画面正中下端，是静态的。下一个镜头的起幅是红葡萄酒注入酒杯，而那个杯子
血斑处也处于画面正中下端，落幅与起幅相接，两个红色块重叠在一起，一静一动，
它的效应是，那名地下工作者衣服上的血斑突然动了起来，然后观众才发现原来是
酒在动。它的效果可以理解为"我们的战士在流血"。
再重复一遍，由此可见，电影电视语言的基础应是：
　　　摹拟人的视听感知经验

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浏览次数: 3849 添加时间： 2003-11-23 19:19:56 【去讨论区发表评论】【打印文章】

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