影片实例分析 《E.T》的美术设计

影片实例分析

《E.T》的美术设计
[ 来源: 作者王慧敏译 大栅栏扫描 ]

影片《外星人》的美术设计

〔美〕艾·洛厄尔

1981年5月,电影美术设计师杰姆斯·D·比斯尔应聘担任斯蒂文·斯皮尔伯格计划摄制的影片《一个男孩的生活》的美术设计,当时他听说那是一部“私人的小型影片”。按照既定的摄制工作日程,有三个月的准备时期,但实际上,直到9月才开始实拍。比斯尔为这部影片一直工作到12月初,翌年一、二两个月又回到摄制组设计额外的场景。这时,影片已改名为《外星人E.T.》,而比斯尔也成了一部非凡影片的中心人物。

比斯尔说:“那是一项共同协作的计划,我能同斯蒂文和电影摄影师艾伦·戴维欧密切合作。我和电影插图画家埃德·维里奥有着非常友好的关系,这是我们为之协同工作的第一部影片。此后,我们又在一起为环球影片公司的《旅游者》和华纳兄弟影片公司的斯蒂文影片《半阴影区》的美术设计而通力合作。我还得到了布景设计师吉姆·蒂加登、置景师杰基·卡尔和制景协调儿厄尼·德皮尤的大力协助。”

吉姆·比斯尔是一位在电影界平步青云的年轻人。他于1973年从北卡罗来纳大学毕业以后,连续三年从事电视广告节目的摄制工作,后又担任节目制作协调人。在应二十世纪福斯影片公司之聘,到密西西比担任影片《永不消逝》的外景摄制组制片主任  之后,他来到加利福尼亚,为坦德姆的《美国朝圣者之城》担任艺术指导,该片曾于19 77年获得美国埃美金像奖。

据比斯尔回忆,“斯蒂文观看了《朝圣者之城》的布景之后,不仅为它的质量而且似乎也为摄影场上的布景数量所感动。我的一技之长就是充分利用空间。”1979年他在莱尔德国际电影制片厂摄制了几部包括《圣瓦伦丁情人节》和《一件诱惑罪的剖析》在内的每周电影节目,继而为《240一罗伯特》系列片修整了某些片断中的布朗森峡谷布景,之后,他应斯皮尔伯格之聘,担任影片《外星人》的设计工作。

“我们把所有的布景都制成小模型,然后我同斯蒂文和艾伦一起,详细讨论了布光的问题。结果,我们作了许多改动—例如,我把一家人公用的起居室窗户改了,因为艾伦需要更充足的光练所有这些改动对每个人的工作都有好处。我们共有四个月的准备时间,前一阶段我同埃德·维里奥和吉姆·蒂加登一起工作,后期则与杰基·卡尔和厄尼·德皮尤合作。

“我了解斯皮尔伯格所要求的基本风格,那就是它必须是现实主义的,但在视觉形象上整个的气势又要使它带有虚构的性质。好几堂布景还必须有一种神秘的气氛。

全部内景和一部分外景是在莱尔德的录音棚里搭建的。按比斯尔的说法,三个大摄影棚都充满了精心设计的布景,连墙壁都充分利用了。

3号摄影棚里是住宅的整个背面,包括孩子们爬上的小山在内的整个后院,以及全套住房的底层。后者包括一家人共用的起居室、厨房、餐室和门口。

2号摄影棚里的布景是整个住宅的第二层楼,包括埃利奥特的房间、门厅和楼梯、玛丽的房间、埃利奥特的小套间,另外还有在高台上搭建的第二间小套间的布景,供特技摄影之用。

4号摄影棚的布景是转台式的,上面有飞机着陆场,必须在有宇宙飞船时和没有宇宙飞船时都能拍摄。外景场地上不需要搭内景,唯独教室除外,它是在库沃尔市里实地拍摄的。

“住宅的正面是实景。斯皮尔伯格在诺斯里奇选定了一所房子和邻近的街区,但是那所房子不合用。我们在诺斯里奇拍摄了街道的素材,但所用的房子是在图琼加。它稍许有些偏僻,坐落在一条背静的街上,离其他街道有一段距离。房子的主人非常和蔼。

他们才搬来不久,所以我们铺草栽树,美化环境。那时正值七月末的盛夏,烈日把我们铺的青草都晒焦了。

“我们在新奥尔良市拍了一个星期的外景,拍摄了红杉林的素材。林中追捕的场面预先做了一些场记工作,但实际上斯皮尔伯格是边拍摄边设计的。我们在那里运用了大量的分层布光。这一组连续的镜头里有很多《安布林》里的东西,也有一些《彼得·潘》里的东西。”

住宅里的内景布景经过精心的设计,以表达影片变化莫测的气氛,反映家庭成员的不同性格。比斯尔解释说:“家庭起居室是孩子们出出进进、玩耍嬉戏的地方,也是我们看到他们的母亲的地方。她的房间是成年人的房间。我们在孩子们的房间里用的是暖调的、更有活力的颜色,如暖色的地毯、黄色的灯光等等;而起居室里则用冷调灰色,地毯等都是铁灰色的,象征着老于世故和缺乏热情,对孩子们没有多大的吸引力。

“色彩设计完成后,我们采购糊墙纸、沙发用的材料,等等。我把各种糊墙纸的彩色样板交给艾伦,请他随意更改,以适合摄影表现的要求。所有需要拍摄内景的房间都装上了天花板。天花板是用薄纱织物制成的,可以把照明灯具安装在上面。一个巨大的、290度的半圆形灰色背景天幕几乎把主要的布景包围起来。

“孩子们居住的房间,在设计时把它们表现为可以逃避冷酷现实的地方。我的主导思想是,我们不得不把这个家表现为一个可爱的安乐窝,这样,当科学家们进驻时,就会显得冰冷、可怕,更象梦魇的来临。外星人E. T.来自另一个世界,那里有着它自己的工艺技术,他已经习惯于寄宿于其中。”

按照比斯尔的说法,把这个家庭变为政府的野战医院,给食们带来许多问题。“我们不得不把整个布景用塑料薄膜掩盖起来。我们四处寻找,终于找到了190 x 150英尺、30密耳厚的大幅葬氯乙烯薄膜,它是我们定制的。我们有两种不同的塑料,里面是透明的,外面用不透明的。把不透明的塑料薄膜贴近房子时,以便产生幻影。巨天的塑料管也是我们定制的。用塑料薄膜覆盖走来的布景越来越热,因此我们又造了布景活动墙,装在铰链上,以便在关掉摄影机时可以打开来通风。

“后院及其中的玉米田用了大量的泥土和垫料。我试图尽可能提供多种多样的结构来丰富布光效果,棚子上的花格子就是一例。小山是用许许多多的支柱搭起的,它的最高点高出摄影棚地面约14英尺。我们经过共同研究,先确定它的外形轮廓,然后着手搭建;我们先铺胶合板,再涂水泥,放上真的石头,最后在石缝里插上植物。我力求使山上呈现出杂草丛生的景象,而不过于美化环境。这座小山的布景约有50-60英尺之长。

“搬运车里面的布景不是原来设计的,只能匆匆地拼凑起来。”

宇宙飞船着陆的地点是在一片深山老林中的空地上,那堂使人看来信以为真的布景,是在录音棚里搭建的。通过假透视的处理手法和利用人工雾,使得它在原有的深度上更增加了纵深感。

比斯尔说:“在那堂布景上,我们用了不少树木和岩石,以及两大卡车的泥土。我们还在地上铺了满满两大卡车的枯叶、松针和松球等等,有些地方足足铺了一、二英尺厚。

“装着玻璃暖房的宇宙飞船,呈鲜明的南瓜形状。你在银幕上看到的,就是我们建造的全部了-一我们只造了宇宙飞船的一半,因为那是唯一切实可行的节约办法。前景部分则是用布景完成的。

我们运用了大量的色光,有几种光效不能按我设想的方式发挥作用,所以我把它们改变了。

“宇宙飞船里的玻璃暖房,是用一般暖房屋顶所用的那种绿色皱纹纤维玻璃材料制成的,把周围的墙壁变成合乎我们需要的形状。外国的奇花异草大多数是手工制作的,不过也有一小部分是从非洲和其他遥远地方运来的稀有的异国植物。那些大朵的花都是用聚醋塑料放在充了气的避孕套上吹成的。”

在电影制片中最令人痛心的一件事,就是得知你对影片的某些最好的贡献被丢在剪辑员的纸篓里。对比斯尔来说,.甚至在《外星人》这样的影片里—他认为这是他迄今为止最值得花费心血的影片设计,也发生了这样的事,好在仅仅发生在一个很短的片断里。

“那是校长办公室—当然不是比较重要的布景。那个场景很美,可惜从完成的发行拷贝中剪掉了。有趣的是,校长的角色是由哈里森·福特扮演的。”

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