影片实例分析 《弗兰西斯》-前言

 
影片实例分析

《弗兰西斯》 
[ 来源: 作者: 周传基教授 ]

前言
 

这部影片曾在我国公映过。作为进一步的读解读物,我们把该片的主创人员:摄影师及美工师自己的创作阐述翻译过来,从而使读者更清楚,创作者的意图是怎样逐步实现的。能够同时找到有关一部影片的摄影师和美工师的分析文章这是很难得的。如果读者进一步了解了除了编剧和导演以外的其他主创人员的构思和创作,那就更有助于深入理解一部影片的各个方面。

    在国外的影片制作中,尤其是商业发行网的故事片,不仅摄影重要,而且美工以及美工师与其它专业的合作也是非常重要的。记得我对北京电影学院78班的同学介绍国外的美工师的作用时,使美术系的同学又感到兴奋,又感到泄气。因为在中国的故事片制作中,美工师在极不爱重视的。如果没有重视美工的传统,那么如何在一夜之间,说要拍高成本的影片,就能做到了呢?缺钱?给了钱也不会花啊。因为导演不会发挥美工的作用,而美工师也不会花那笔拨给他的钱。大家不妨看一下电视剧《大空战》,导演是北京电影学院美术系毕业的,可是看看那部影片里的美工,那不是有没有钱的问题,而是懂不懂美工的问题。为什么评论也没有指出这个问题来呢?评论更是一向不重视了。我们经常说,在电视剧里看不见美工。希望读者借此机会研究一下摄影与美工在一部故事片的作用。

    我们在这一影片分析的最后,附上了主创人员的介绍及创作年表。这是很有用的一种研究方法。通过了解创作者的一系列作品,我们可以看到他的风格,通过了解他们经常合作的搭档,无论是导演还是摄影师或美工师,我们可以更容易找到那部作品的风格。比如,我们从导演的年表上看到,他原来是一名剪辑师,因此可以预料,剪辑很可能是他的强项。而摄影师科瓦奇的作品大多属纽约学派的,这样我们就知道,他比较有艺术上的追求,因为这正是纽约学派的特点。如《出租汽车司机》就属纽约学派的作品。而纽约学派之所以得不到长足的发展,是因为没有能力建立自己的发行机构,以及喜欢或欣赏的观众不多。至于美工师西尔伯特,他是当今好莱坞的主要总设计师之一。

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