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电影语言的基础—- 幻觉 1

第一节 电影是二十世纪科学技术的产物  [ 来源: 作者: 周传基 ]   电影是科学技术的产物,而且是二十世纪的科学技术的产物。电影的发明出现于二十世纪绝非偶然。可以这么说,没有十八世纪的产业革命,就不会有电影的发明,试看,电影摄影机和放映机中间歇运动 ...... More »

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电影语言的基础—- 幻觉 2

第二节 电影是什么? [ 来源: 作者: 周传基 ] 前面已经谈到,任何艺术的规律首先取决于它的媒介材料。例如,油画的平面画布和油彩的媒介材料决定了油画的规律,而雕刻所用的大理石的媒介材料就决定了大理石雕刻的规律。中国的书法艺术是建立在宣纸和水墨的技术基础 ...... More »

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电影语言的基础—- 幻觉 3

第三节 电影的纪录本性 [ 来源: 作者: 周传基 ] 电影的发明是为了纪录光波声波的运动。电影史上明确指出,发明家们发明了一种纪录光影运动的玩具。电影的发明是为了纪录光影的运动,因此,运动是电影的本质。这是不容否认的。明确这一点是非常重要的。电影电视的发 ...... More »

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电影语言的基础—- 幻觉 4

第四节 电影,"看"的行为 [ 来源: 作者: 周传基 ] 当观众提到电影或电视时,都是说"看电影"或"看电视",而没有观众会说"去读电影、电视"或"去听电影、电视"的,只有小说才是"读"的呢。文化水平再低的人也会说,"我看得懂电影,可读不懂小说。"有人会 ...... More »

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有关电影空间的讨论 4

八、大陆中国的电影后殖民主义者批的是什么? 大多数中国的故事影片,尤其是电视剧所采用的手法正好是好莱坞电影儿过去的那一套封闭空间观念的成规。这是地地道道的资产阶级的空间观念。奇怪的是,大陆中国的一些电影符号学家提出了什么后殖民主义,但是他们反的是什么呢。他们 ...... More »

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有关电影空间的讨论3

六、电影空间观念的变化开放的空间观念垭封闭的空间观念 中国艺术中的时空是最令世界震惊的。但是它不是物理的。可是电影恰恰是摹拟物理的时空,所以中国人从艺术的角度来理解电影的物理时空有一定的困难。很容易就走歪。 电影的透镜和麦克风决定了电影时空的高保真 ...... More »

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有关电影空间的讨论2

四、中国不同时代的社会的人物关系的空间表现 那么我们来研究一下,中国的人物关系从空间表现上来说是怎样的呢?你们知道抗战前中国社会的男女的空间关系是怎样的吗?不知道?那你怎样评论一部关于抗战前中国社会的故事的影片,其中有男有女?那可真叫瞎评。抗战前的中国社会是 ...... More »

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电影语言的基础—- 幻觉 5

第五节 电影?幻觉! [ 来源: 作者: 周传基 ] 人类试图纪录视觉运动的尝试可以追溯到一、两千年以前。这里就不赘述了。在公元十七世纪有人发明了一种留影盘。其工作原理是在一块硬纸圆盘的两面分别画上不同的图画,比如说,一只鸟和一个鸟笼,然后将圆盘两面旋转, ...... More »

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电影语言的基础—- 幻觉 6

摹拟人的视听感知经验 [ 来源: 作者: 周传基 ] 这称做第一层次的幻觉。 既然银幕上的光影和声音能够在接受者的脑海里唤起一种幻觉,而这种幻觉正是以他从婴儿时期开始就积累起来的视听感知经验为基础的,那么换言之,银幕上的运动幻觉必须吻合人的视听感知经 ...... More »

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有关电影空间的讨论1

         一、电影银幕的特点不同于画布          有些人对我最多的责难是,说我老调重谈,我不记得是不是老调重弹了。可是这对我们理解电影的空间是十分重要的。看,是我们从外界获得信息最重要的感官之一,在电影里,我们是通过银幕看到视觉形象的,所以我 ...... More »

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