分类目录归档:基础理论

Communication是通讯,不是传播

Communication作为一门学科,我是在五十年代末才接触到的。当时我在翻译一篇联合国教科文的文章时遇见了Communication这个概念,当时没有什么犹豫,就直接把它翻译成“通讯”,但是总觉得有些不对头,这篇文章谈的尽是电影电视各方面的统计数字。因为那 ...... More »

发表在 基础理论 |

大百科全书条目“格式塔心理学”若干资料 1

格式塔心理学 Gestalt psychology    西方现代心理学的主要流派之一。又译为完形心理学。1912年在德国诞生,后来在美国得到进一步发展,与原子心理学相对立。它采取了E.胡塞尔的现象学观点,主张心理学研究现象的经验,也就是非心非物的中立经验 ...... More »

发表在 基础理论 | 标签为 , ,

镜头与镜头之间的时空关系

         可以设想这样一组镜头为例。我们用八个画面代表八个镜头。每个镜头都很短,用任何一个画框就足以上表明整个镜头里的事情。这只不过是原始素材。如果让你来剪辑的话,从空间的组织角度,你将怎样来安排这些镜头空间的顺序 ,从而搞出一个统一的小片子呢?(要知 ...... More »

发表在 剪辑, 基础理论 | 标签为 ,

有关电影空间的讨论9

十六、声音空间 声音的空间特性 我国电影电视的创作实践和理论研究工作工作对声音的认识处于极其落后的状态。落后于世界千余年吧,不说远的,他们对声音的认识至少比不上就在我们身边的天坛的回音壁的创作者们对声音的认识。尤其是近年来普遍实行的所谓后期配音(而不是真 ...... More »

发表在 基础理论 | 标签为

有关电影的空间讨论8

十四、我国第五代电影创作者的空间观念(修订版) 我们第五代,也就是北京电影学院78年入学的那一批学生的空间观念与他们的经历是有关系的。先从《黄土地》说起,然后再回到《黄土地》之前的过程。《黄土地》完成之后在学院首次放映,对学院是个很大的震动。我记得从放映厅出 ...... More »

发表在 基础理论 | 标签为

有关电影空间的讨论7

十三、电影空间变化的发展进程 讲到这里,我们可以回顾一下整个电影空间观念的发展的过程。我们并不是在研究历史,可是当大家了解了一个问题的次是,两位电影学院的年轻老师在讨论可以不可以使用一种发展过程时,就不至于走回头路。在我的经验中最明显的一闪进(前进到将 ...... More »

发表在 基础理论 | 标签为

有关电影的空间讨论6

十二、以雷诺阿和安东尼奥尼为代表的欧洲电影的空间观念 法国印象主义和超现实主义(1918—1930) 默片时期法国曾经出现了一批不同于好莱坞经典叙事片的电影流派与电影运动,其中一些如抽象电影、达达电影等并不完全局限在法国,所以我们把它们留在国际先 ...... More »

发表在 基础理论 | 标签为

有关电影空间的讨论5

十一、日本电影的空间观念 日本的电影现象是非常值得我们学习的。日本和我们一样是一个东方民族,电影不是我们发明的。根据记载,卢米埃尔兄弟的代表于1896年同时到了上海和东京。可是现在日本却有一个全世界都承认的日本民族电影风格。而中国还在“你说我说”呢。正如一百 ...... More »

发表在 基础理论 | 标签为

视听幻觉带来的逼真性

[ 来源: 作者: 周传基 ]  逼真性是视听幻觉带来的视听语言的一个主要特征。其实这是每个观众都懂得的普通常识。观众在看电影和看完电影之后经常要说的一句话就是:“真象!”,“一点儿也不象!”对他们来说,甚至连虚构的人物都存在“象与不象”的问题。为什么? ...... More »

发表在 基础理论 | 标签为

走向真正的电影

[ 来源: 作者: 斯拉夫柯·沃尔卡皮奇 ] [ 翻译:周传基]   "不是如何艺术地来构成画面的问题。而是从视觉上,并通过时间来进行构成的问题。" 斯拉夫柯.沃尔卡皮奇把他一生的大部分时间致力于使他人意识到运动的视觉图案。南加州大学的、在南斯拉夫 ...... More »

发表在 基础理论 | 标签为 , , ,
第 1 页,共 5 页12345