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电影剧本专栏二

电影电视是形象语言,不要它跟其它媒介形式的语言去比。 故事电影需要的不是剧本,是视听思维构思出来的创意。这个创意可以用各种不同的形式体现出来,文字剧本是其中的形式之一。它是纪录视觉运动的机器。因为它也能纪录一个完整的事件,因此人们就用它来纪录事件,讲故 ...... More »

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《唐人街》电影剧本3

201 吉蒂斯准备出汽车。伊芙琳一把抓住他的臂膀。几乎尖叫起来。 伊芙琳:不! 她紧张地把吉蒂斯那已经撕破一半的上衣扯开了。他看看衣服又看看她,看来这对他们俩都成了一服暂时的镇静剂。 伊芙琳(接着说):她的情绪不太好! 吉蒂斯:为了什么 ...... More »

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与张同道老师讨论真实电影

周老师:看了您关于真实电影的资料,特有用。看了电影,我觉得维尔托夫是一个天才,一个创造型人物,还想了解一些他的其他作品,象《关于列宁的三支歌曲》之类。另外,我还对法国让·鲁什特别感兴趣,不知道您有没有收藏到他的资料或作品?       这几天我正在剪辑一部关 ...... More »

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围绕着段景川的纪录片的讨论

段景川谈《八廓南街16号》和《广场》    这篇文章是我通过EMAIL向段导演请教〈八廓南街16号〉和〈广场〉(与张元合导)拍摄工作和思想的小结,也包括一些朋友提的问题。看到越来越多的人喜欢纪录片,尤其是能够反映中国人生活状态的纪录片,我不禁默诵起那句名言 ...... More »

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纪录电影制作者基本功的训练

有些纪录电影制作者认为,纪录片没有什么技巧,也没有什么基本功可学的。因为纪录片的内容取决于现实,不容有什么选择。所以从纪录电影的制作现实来看,拍纪录片的人大多不注重电影语言的学习。如果真是这样考虑的,那么纪录电影制作者就不会允许使用搬演的手法,因为一切决定于现 ...... More »

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为小银幕而制作的纪录片

保罗·克里瓦切克 (Paul Kriwaczek)  枫 叶译  Part I 第一篇 The Nature of Television Documentary 电视纪录片的本性 Chapter 1 Introduction 第一章 ...... More »

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《唐人街》电影剧本 2

101 吉蒂斯沿堤岸爬下去。 吉蒂斯沿堤岸爬下去,当他在下水道附近到达河床时,一只脚陷进了齐踝深的 泥潭中,吉蒂斯拔出脚,咒骂着。 吉蒂斯继续往下游走去,他听到了泥泞地里的似乎熟悉的马蹄声。 在桥对岸就是那墨西哥小男孩,依然骑在那凹背马上。在泥潭的河岸 ...... More »

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有关电影空间的讨论9

十六、声音空间 声音的空间特性 我国电影电视的创作实践和理论研究工作工作对声音的认识处于极其落后的状态。落后于世界千余年吧,不说远的,他们对声音的认识至少比不上就在我们身边的天坛的回音壁的创作者们对声音的认识。尤其是近年来普遍实行的所谓后期配音(而不是真 ...... More »

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有关电影的空间讨论8

十四、我国第五代电影创作者的空间观念(修订版) 我们第五代,也就是北京电影学院78年入学的那一批学生的空间观念与他们的经历是有关系的。先从《黄土地》说起,然后再回到《黄土地》之前的过程。《黄土地》完成之后在学院首次放映,对学院是个很大的震动。我记得从放映厅出 ...... More »

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有关电影空间的讨论7

十三、电影空间变化的发展进程 讲到这里,我们可以回顾一下整个电影空间观念的发展的过程。我们并不是在研究历史,可是当大家了解了一个问题的次是,两位电影学院的年轻老师在讨论可以不可以使用一种发展过程时,就不至于走回头路。在我的经验中最明显的一闪进(前进到将 ...... More »

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