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成濑巳喜男《浮云》

多年前读川端康成的《雪国》,直到今天还对其中一句话记忆犹新——“美得极近悲凉”,悲在日本人的审美中占有很重要的地位,这种悲文化与中国的唐朝文化不无关系吧。
   成濑的《浮云》很好的体现了这种以悲为美的文化特征。这种悲不是一下子释放出的撕心裂肺的悲,而一点一点的撒播,一点一点在观众心头积聚,最后当富岗伏在雪子的尸体上痛哭时,这种悲痛一下子都串联起来了。这种悲并不是做作讨好的悲,这种悲是每个人心都有的悲。“多情自古多余恨”,雪子的多情最终得不到回报。雪子之死看起来只不过是因为房东的疏忽偶然造成的,事实却是富岗那种若即若离的态度的必然.试想如果富岗能抛下工作陪雪子治病,雪子是不至于"短暂而痛苦"的.可看完影并不能因为雪子而对富岗产生恨.富岗如电影的名称一样,是一朵永远都在飘浮不定的云,他在他飘过的地方都会留下阴凉,留下爱,可不到最后,他不知道他最爱的到底是哪能个.王家卫将《浮云》列为自己最推崇的电影,而《阿飞正传》里的阿飞也很显然是富岗的投影。有人说过:“世界对爱思考的人来说是出喜剧 世界对爱动感情的人来说是出悲剧”。富岗就像是世界的一种隐喻,雪子的真情换来的只能是一个悲剧,因为他太爱动感情了。韩国诗人朴木月有首诗叫《过客》——
             渡口的那边
             一条小麦路

             翩翩过客
             一如月行于云

             一条长远的路
              南至三百里

              每个酿酒的村落
              醉红的晚霞

              翩翩过客
              一如月行于云

    富岗,阿飞,都是过客,都是浮云。

[ 本帖最后由 liaoruoshui 于 2007-9-14 12:28 PM 编辑 ]
醒来是自由

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典型的综合论者,你也喜欢在电影里谈文学.
吃的比鸡少,起的比牛早http://www.tudou.com/home/fennnnny

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我本来就是从文学转到电影的,杜拉斯等法国左派电影人人也是这样走过来的.
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那你懂电影吗?
人家懂.杜拉斯的剧本在剧作栏里有,请你去看看,你会会觉得写的太没有文学了.

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我当然看过,不过我觉得你们的语气都很牛.说自己一无所知,然后再说别人也应该一无所知,苏格拉底说"我是惟一知道自己一无所知"这句话是显得多么狂妄的啊!!!
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是的,我们这里的人都很牛,但是都是对待综合论者.
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电影能完全独立吗?科克托称自己的电影为诗之电影,塔可夫斯基一生都在用电影传达他父亲的诗.这种牛恐怕是一场无知吧.也许你们的态度正应验了海德格尔的话:这是一个技术化的时代.
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我们有说过别人也应该无知吗?此话从何而来,我想知道你此话的出处

  电影不能独立吗?电影还不需要扔掉戏剧的拐杖吗?还不需要脱离文学的束缚?与这些何干?我们的〈定军山〉怎么样呢?徐静蕾的那部片子怎么样呢?从20世纪初到现在咱们的片子发生了什么变化吗?独立过吗?你的意思是电影是综合艺术??劳驾你解释下尹鸿的那句话:电影是一种综合艺术,但它不是各种其他艺术形式的综合,而是时间与空间的一种综合、视觉与听觉的一种综合,通过这种综合创造了逼真性与虚拟性的统一,这也是电影的最基本美学属性。你提老塔,那老塔是怎么说的呢?让咱们来看看塔科夫斯基是怎么说的:电影不是综合艺术,电影应尽早与文学一刀两断,井水不犯河水!当我们今天在大陆谈电影不是综合艺术时,有些人就要不愿意了,它能独立吗?它们认为电影是综合艺术就像太阳从东边升起来,西边落下去一样自然,然而他们解释不出来是怎么综合的,综合是他们提出来的,而这些”鼻祖“们都解释不清楚,这样的话那谁黑谁白就一目了然了吧?你如果认为电影不能独立,而是综合了其他六门艺术,成了第七艺术甚至第八艺术,你也可以说说你的意见,可否?具体些,别扯些康拉德,尼采。海德格尔,人文学。丰子凯还说电影是第七综合艺术呢,你难道也信吗?请吧

[ 本帖最后由 牧心 于 2007-9-14 11:13 PM 编辑 ]
作为男人,一年要喝醉两次,这是原则!

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liao   拜读了你的贴子,你不感觉你是在用一大堆技术掩盖了你的思想吗?你没有恐惧感吗?我读了感到好恐怖啊。

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先说一句, 周老师,您的回复我看了大笑。我也好恐怖啊。
  
liaoruoshui:你有一个大陆学文学的人的共同点,都喜欢引用别人的言论和观点,你的观点是什么?  你既然是学中文的,想必看了不少书,那么你是否写作?文学也是一个技术活,你有时间写写,看看你写的是否能把你想表达的都说清楚,或许你就明白了。等你明白后,你应该也会明白电影也是种技术活。

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大哥,你是个编剧吗??你要是个编剧的话有没有想到怎么把你的想的表现出来,就算有个好点的摄影把你的东西给拍出来了,那又有什么内容....你不做导演真是不知道文学编剧给导演带来的苦啊
欢迎加入剧作交流群:41867012
邮箱:guozijing5460@sina.com

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杜拉斯等法国左派电影人

也是从文学转过来的,对的。意大利电影也搞后期配音,对的。美国也搞电视连续剧。对的。

难道你连这一点点判断力都没有。中国的从文学转过来的人的做法跟法国的毫无共同之处,意大利的后期配音与中国大陆的后期配音完全不是一回事。美国的电视连续剧跟中国大陆的电视连续剧也是一百八十度的不同。你连这一点点判断力都没有。我不敢相信。

法国新小说派的创作者曾在北京说过这样一句话:写小说,是小说的思维,写电影剧本是电影的思维。

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候车室
如果全中国只有你一个人看电影必想到文学,那你是独桳一帜,遗憾的是,全中国几乎有百分之九十的电影专家看电影必谈文学不谈电影,
我们这里的人都知道,看电影谈文学的人都是“电影文学”的业余爱好者。对电影是一窍不通。而在电影里谈文学恐怕是缺少文学修养的表现。很可笑。

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