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候车室
好赖物之所以没有专门描写动作的部门是因为动作已经深入创作人员的血液,是整个剧作创作的基础,没有动作观念就无从谈起创作,已经不需要如周老师这般的耳提面命了。一个是动作——一个人走出银行和跑出银行是两个故事;体现一个人物性格的是动作而不是语言;一个是环境——要让人物的房间在人物之前出现;要让环境讲故事——构成好赖物剧作的两大线索(是为愚见),所以没有专门的动作描写部门就好象美术学院没有“素描系”一样,那是基础,没这个基础就别来搞这个创作。而对话作为电影的附属则恰恰需要特别关注——尽量少用或不用。

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