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标题: 看篇电影教授的奇文…… [打印本页]

作者: njyaoxy    时间: 2006-8-10 12:07     标题: 看篇电影教授的奇文……

这是某位电影教授博客上的文字,采摘几句,大家欣赏欣赏吧:

从美学风格上来说,在现实主义电影中,更强调画面对现实的再现能力,以真实性作为艺术追求;在艺术电影中,更重视画面对创作者主观意图的表现能力,以个性作为艺术追求;在形式主义电影中,更致力于画面的新颖性和独创性,以前卫性作为艺术追求;在情节剧电影中,画面则更遵守大众的审美习惯和接受习惯,以大众性作为自己的艺术追求。

大场面成为史诗性电影的一个重要标志。像早期的《一个国家的诞生》,到后来的《埃及艳后》,以及现在的《特洛伊》,制片商和导演都不惜代价制作大场面来提供历史氛围,为那些消失的岁月提供一种“在场”的幻觉。全景、大全景、远景镜头成为历史重现的一种手段。

符合审美规则是最基本的要求,与故事内容结合是最核心的要求,有意味的形式是一种提升的要求,而独特性则是最高要求。独特性反过来会影响审美规则、改变审美规则、甚至创造审美规则,将不规则变成一种审美规则。

记录、移植的逼真的声音形态再现和还原了有声世界的真实感;而经过美学处理的非原生态的声音形态又表现和外化了创作者对世界的艺术感知和体验。

进入21世纪以后,一方面由于技术的进步,声音在主流商业电影中越来越成为一种具有感官刺激的娱乐元素,另一方面,在《黑暗中的舞者》、《芝加哥》等现代音乐片中,声音的艺术表现能力甚至已经超过了画面本身,电影的风格、剪辑、表现在一定程度上受到声音所支配。

声音与画面相互配合,并不只是画面加声音,而是一种新的审美创造。声画组合应形成一个声音画面彼此强化的综合结构。

一般来说,倾向于现实主义风格的导演更加重视声画的同步性、同一性,不愿意声音破坏画面的真实感;而形式主义的导演或者个人风格化的导演则更倾向于声画分离、非同步,以突出声画之间的张力空间,扩展影片的意义。而对于大多数戏剧化的导演来说,他们则更强调声音对于画面效果的补充和强化,更重视其戏剧功能。

电影的意义不是拍摄出来的而是剪辑出来的。

蒙太奇意味着选择那些能够有效地表达和强化事件和意图的部分,按照一定的理解规则建立银幕上事件、情感和意义的完整性。

经典剪辑可以利用不同的景别、机位制造出排比、推进、对比、烘托、突出等等不同的修辞效果。它用一种掩盖剪辑的剪辑来增加叙事的吸引力和感染力,来悄悄地引导观众的银幕认知。这种蒙太奇规则强调戏剧的整体性、表面上的合理动机、各个镜头/场面/段落的连贯性,每一个镜头都不露痕迹地自然过渡到下一个镜头,通过动作来完成蒙太奇的流畅性。有的学者也将这种蒙太奇模式称为“缝合模式”。蒙太奇运动是自我封闭的,受众被这种蒙太奇所引导,放弃自我判断和反省,成为镜头流动的俘虏。在好莱坞看来,这就是蒙太奇最成功的表现。

蒙太奇的作用,不仅是通过镜头与镜头的组合将动作、场面、段落、事件和故事有机地联系起来,而且它或通过镜头与镜头的平行、交叉、比较、冲撞、顺序、倒叙以及联结技巧,为观众创造一种感知和体验故事的方式、态度、心理节奏,甚至可以创造一种价值体系。所以,蒙太奇,既是一种创作思维,也是一种观看思维。我们必须牢记,正如没有一个人会无缘无故地与另外一个人相爱一样,也没有一个镜头与另外一个镜头是无缘无故地被联结在一起的。

场面调度使画面的“意义最大化”。电影的场面调度既能让观众作为旁观者去欣赏电影,也能让观众作为参与者进入电影世界之中。场面调度既体现了创作者如何表现电影世界,也决定了观众如何进入电影世界。场面调度的主要操纵者就是居于电影创作中心位置的导演。

场面调度则意味着导演在电影拍摄现场根据一定的动机和原则,对于摄影机、演员、环境的设置和安排。场面调度体现了导演对于视觉素材的理解、结构、表现和阐释,场面调度的结果最终将反映为电影画面的效果。画面效果不仅应该容易理解而且富于含义,它必须在观众与影片角色、观众与影片的情节之间建立起内在的逻辑联系。

场面调度将镜头、构图、造型完成到了最后的银幕上,最终决定了观众对银幕上的内容的观看方式和情感态度。

蒙太奇风格对于观众的电影阅读来说,是封闭强制性的,而长镜头调度风格则是开放多样性的。因此,长镜头阅读对观众的主体能动性和观影能力的要求往往比蒙太奇风格要更高。
作者: njyaoxy    时间: 2006-8-10 13:17

美学风格,是不是应该从创作者用光和声处理时间和空间的特点入手?
大场面,与史诗电影的关系是什么?全景、大全景、远景与再现历史的关系是什么?
声画的关系,教授说的也让人摸不着头脑。如果他指导录音师,不知会出现什么结果。
蒙太奇与长镜头的关系是什么?蒙太奇难道就只是“封闭强制性的”?长镜头就是“开放多样性的”?如果我把几个长镜头用蒙太奇组合在一起,它到底是封闭的还是开放的?

简直胡说八道,一派胡言。
作者: zhouzhou    时间: 2006-8-10 15:48

在他认为是应该内行人 说的术语他全用上了,可是他不知道那是什么意思。他讲了好多好多 关于蒙太杏的事,可是一个字也没有提到光和 声,而他在别的 地方大谈特谈电影的声音 。在他的 蒙太奇概念中,没有光和 声,也没有光和 声所体现的相对时空关系。什么叫美学 风格?大 片 史诗作品有什么必然的关系吗?他知道什么叫史诗吗?关于他所说的一切,有一点我 没有弄清楚的,那就是,他竟是骗子,还是 受 骗者。




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