返回列表 发帖
候车室

可怕的是,我们一代跟着一代去训练观众习惯于注视

再来看看苏联电影大师罗姆的一段话:“我们从古老艺术武库里借来的这些似是而非的规律性,在电影存在的这六十年里,已经成为巩固的日常现象。……可怕的是,我们一代跟着一代去训练观众习惯于注视影片照‘戏剧的’发展规律搞出来的、统一情节中的一小撮事件。……我更多地认为,如果墙上挂着枪,那就让它挂着好了,完全不必用它去射击。”这已经可以算是苏联最老一代的电影导演的见解了。

候车室
不是很明白老师的意思!!

TOP

候车室
罗姆的意思是说,我们现在大多数的影片不是真正的电影,而是因袭了舞台剧的一套成规,从剧作到表演.结果,我们就这样"训练"观众,让他们习惯于看这种不是电影的电影.比如说:中国式的后期配音是没有空间感的,这是要不得的.可是我们的大多数导演都搞这种低劣的后期配音,把观众训练得习惯于看这种后期配音的影片.有一位青年导演跟我说他拍了一部同期的影片,他拿到北京大学去放,同学们反映说声音不好听.这就是罗姆所说的我们一代接一代的训练观众习惯于看这种低劣的影片.好的,他们到反而不喜欢看了.舞台上的布景于道具是带假定性的,它不可能像生活中那样细致和琐碎,因此,舞台上的规律是,如果布景的墙上挂着一支枪,那么这个道具必须起戏剧作用.最后,必定有人用这个枪开了一枪.可是,电影跟舞台完全不一样.电影可以跟生活一样,那么在生活里你的房间如果挂着一支枪,它不一定要响,就是这个意思,不知这样解释你是否清楚.

TOP

候车室
恩...很有道理...国内的观众已经受了很深的误导....比如说对台词的过分重视....要改过来还有好长的路要走,目前市场还是不行...

TOP

候车室
这或许会成为一种可怕的循环,5.6年的时间就可以误导一代观众,“普通观众”我现在听到这个词就有点心揪,我们那些搞电影电视的对这个词的注释就是“傻瓜”。要改变这些真得好好象个办法。前两天向一个电视台年轻的编辑推荐了我们的网站,虽然不一定能改变他的观念,希望他能接受一点也好。已经毕业的同学可以先进到电视台去,按照他们的标准进去,安下身再把自己学到的真功夫用到工作中去,一般市级电视台过几年就有人叫你“老师”了。一口吃不成胖子,一个现有的体系我们一朝也无法瓦解。
filmbasic 似动是基础

TOP

候车室
电影对于我们的使命让我们应该去改变我们的观众,这不是短期那能解决的问题,但我们可以从小做起,我突然想到周老师做的那个视觉形象的实验——乱七八糟。如果我们的电视台能把MTV和类似歌曲欣赏的栏目逐渐改成这样的10分钟的短片欣赏,并长期进行,那么我们的观众也许会慢慢发生潜移默化的改变。一定时间后,它甚至可以在一定范围内形成一种新的电视栏目的风气,那影响就相当大了。这样的10分钟短片不需要任何故事结构和逻辑,所以观众可以在任何时候打开电视机观看它,而不需要从头看起。 忙碌的上班族们,在劳累一天后,打开电视躺在沙发上观看着由各种经典影片组成的短片,或许会是一种很特别的享受。如果你问,以这样的方式漫不经心的看电影是糟蹋电影吗?那真是很难回答;还有一个问题,不懂电影的综合论电视工作者能剪出这样的片子吗?他们剪出的片子也许总有逻辑和结构在里面,但不管怎么说,它至少比电视散文强太多了!

[此贴子已经被作者于2005-4-18 21:34:30编辑过]

TOP

候车室
谢谢 老师 我明白了真担心 连好坏都分不清楚 可怕 不知要到什么时候能改

TOP

候车室
我觉得应该从咱们就开始改正,说实在咱们的问题也不小,既然周老师提出了这个既定的错误,那么我们的视听习惯上肯定也有这样的错误,至少老感觉同期音听起来就是不舒服,而事实上,我认为我还没有真正理解声音在电影艺术中的魅力,自己仅仅是一个看多了娱乐片的普通观众而已。不过从周老师的讲解碟上,我看到了自己的许多错误,那么我会尽快摆正自己对视听的理解,通过训练彻底改掉那些弱智的表现。
李贤年

TOP

候车室
电视台都没有人懂电影,如果把现在的节目弄成周老师训练的乱给观众来训练。那以后自己拍出来的东西给谁看呀。那不是砸自己的饭碗吗?只能等以后我们电视台管的不是很严了,我们来砸了他们的饭碗。现在的电视台人事都是内定的,对外招人只是形式。还把我从重庆骗回去。[em07]
拍 拍 拍………………

TOP

候车室
再来看看苏联电影大师罗姆的一段话:“我们从古老艺术武库里借来的这些似是而非的规律性,在电影存在的这六十年里,已经成为巩固的日常现象。……可怕的是,我们一代跟着一代去训练观众习惯于注视影片照‘戏剧的’发展规律搞出来的、统一情节中的一小撮事件。……我更多地认为,如果墙上挂着枪,那就让它挂着好了,完全不必用它去射击。”这已经可以算是苏联最老一代的电影导演的见解了。
这个我深有体会,很多电影里都是特写一个东西,一看就知道那个东西一定会用到。这个是不是我们的电影喜欢用特写的原因,因为只有这样才可以把不用到的道具不让观众看见,怕观众有别的联想。看来也是可以解释的。太小看观众的了。使我们没有一点观察分辨能力。
拍 拍 拍………………

TOP

候车室
这个问题,在我看电视剧的时候总在考虑。这些导演的观念不是电影的,是戏剧的。运动,运动。电视剧没有,一个镜头照上,老半天,对话就是。最多正打反打。而且全特写。但有些电视剧也居然能让我看下去。比如《历史的天空》,《关中往事》。为什么呢?看这些的时候,我明白:我在看戏!不是电影的东西。就好比我不能亲身进剧院,他们给我实况转播一样,只不过舞台北京全换了,成了实物了,但演员信念感很好,仍然以为在舞台上。这种电视剧的存在只能依靠我有喜欢看戏的习惯!仅仅如此。所以,象山东艺术学院戏剧系对外宣称有戏剧影视表演专业,戏剧影视美术专业,戏剧影视文学专业,戏剧和影视不分,戏剧只要拍下来就是影视,这就是大多中国人的影视观念。所以有了什么“电影拍摄手法”和“电视拍摄手法”,昨天看电视,“管虎”“导演”也如此说。还他妈第六代,真恶心。北京大学的电影学研究竟然分电视和电影两个方向,北京广播学院就不用说了,研究电视剧——广播电视艺术学,研究电影——电影学。大明白人是越来越多了。

TOP

返回列表