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候车室

看到一篇关于解说词的文章想请教周老师对此理论的看法

周老师好,下面文章的观点是否有道理?想听听您的意见。
1、 文字语言基本作用
影像解说就是把观众的想象活动与画面上呈现出的直接感受结合起来,把间接信息和直接信息结合起来,通过画面形象和有声语言的碰撞和交流,产生新的效果,大大扩展了画面的外延,深化画面内涵,使画面表现力大大扩张。
(1)串场:叙述情节
(2)转场
画面:
晨曦的大海
上海外滩
浦西公寓巷口
浦西公寓楼下
解说:
张达伍把时间几乎全部交给了大海,献给了事业。那么,他在事业和家庭的关系
上又是怎样对待的呢? 张达伍的家在繁华的大上海。 我匆匆赶到这里,寻找浦西公寓72号

以上这段解说词将节目的场景从大海转到家庭。

(3)补充画面
画面:
人群
列车在桥上飞驰
列车仪表特写
司机聚精会神地驾驶
解说:
广深准高速铁路全长147公里,投入运行的机车和车辆是我国最新研制的。机车采用大功率东风1型内燃机车,装有机车监控系统和速度分级控制系统,能确保行
车安全,并配有无线电话供旅客使用。准高速铁路的建成将带动我国铁路、通信、
信号、机车车辆制造和运营管理技术的全面进步和重大改革。

请大家注意看这段片子的解说词,光从画面上是看不出这些信息的。

2、文字语言的局限性和主动性

文字语言在电视节目中的位置,相对在其他的传媒中,有很大的局限性。因为在电视节目中,画面语言永远是载体,离开了画面(哪怕这画面只是一个黑场),任何文字语言都不可能存在。所以,几乎任何一位电视专家都会告诫你:文字语言要少写。
文字语言的少有两方面的对比:
一是文字语言永远比画面少。在电视节目中,画面是载体,文字是附载体,文字只能比画面少。过去,一分钟的画面只能录210~230字,现在社会生活的节奏加快了,电视节目的录音速度也在提高,但一分钟的画面也只能录250—270字的文字语言,再快,观众就听不清,或者是顾了听,没法看。所以,几乎在每一本谈及电视文字语言的书里,都会告诫读者:文字语言要少写,因为电视是看的,不是读的。
在电视节目中,画面是永远的主体。画面有的内容、画面能够表达的意念,文字语言都不必写。单位时间内,文字语言不能多写,但可以少写。在这方面用得最多的是现场声的过渡,有经验的剪辑者往往会在一个场景的头尾留出几秒的现场声,让文字语言有一个淡进淡出的过程。
二是旁白要少写,留出更多的空间给其他的声音语言,譬如:人物自白、对白,现场的解说、现场采录的嘈杂人声甚至现场的鸟鸣兽语,机器和其他物体的声响。突出电视写实、多维、多层次的立体空间感。“没有画面的声音是活的声音,没有声音的画面是死的画面”。即使在默片时代,人们也要在影片播放现场安排一支乐队,使声音充满观影的过程,这足以证明听觉元素在人们接受影片时的重要性。
系列片《中国农民》用一个长镜头记述了一个农民的一句话。记者在采访一个文化传统浓郁的村子时,问一个在田间劳动的年轻妇女,有没有经商?有没有摆摊?妇女都笑着说不,再问为什么,妇女笑而不答,良久,才不无自豪地说:我爱人是个教师。普普通通的一句话,如果不是现场采访,没有画面表现出来妇女的羞赧神情,用旁白去描述,很难表现。

文字附载于画面,文字永远被动?
不,恰恰相反,文字在电视节目中必须是积极的,主动地与其他元素相配合。因为他心中有目标,这就是节目的主题。按照节目主题这个目标,节目的作者从节目的策划开始, 就会有目的地寻找素材,拍摄节目时就会有意识地涉猎画面。 当然,在整理素材,撰写文字语言的时候,记者或作者的主题意识已经明确,他将依据他的主题思想写作文字语言,这时, 文字语言就会表现出它的主动性。

3、文字语言写作要注意和避免的情况:
注意:A、写实性。因此文字语言要以画面为基础。
B、文字具有跳跃性。因为有现场声加入。
C、形象性。画中有话,话里有画。画面要有思想逻辑,文字要有形象。
D、时间性。时间上的不可重复性。
E、口语化。能读,好读。
需要避免:
1、两张皮 声音画面没有必然联系。万能画面
2、满堂灌 宣传工具,过份重视解说
3、一锅粥 大量采用纪实方法

(二)、画面:主播+被摄对象(被采访者+被摄现场)+字幕或特效…

在以上模型中,各声画元素并非并列出现而是交叉出现的,即每种声画元素都可能与其他元素出现在相同的电视时空中。画面的局限性 一般表现进行进态 照相是瞬间。电视是过程。 表意具有模糊性,容易产生歧义。举个例子来说:

1999年9月14日,***主席访问新西兰,电视新闻上看到当地的毛利族手持长矛、摇旗呐喊,气氛十分紧张。只见***小心翼翼地与一个毛利族人周旋,并从地上拣起一个矛头递给那个毛利人,这时全场的毛利人又是一阵鼓噪。听到新闻的解说才知道,这是当地毛利人欢迎来宾的一种传统仪式,古代的毛利人通过来客拣起和传递矛头的方向,判断对方是敌人还是朋友。

二、 解说与画面的基本关系:

(一)、历史流变 除了电视剧的台词、文艺节目的串词,电视新闻节目和专题节目的画外声音语言被很多人叫做解说词。电视节目的文字语言为什么叫解说词?其实,电视节目解说词是沿袭电影解说词的名称。
早期的电影摄影机用胶片拍摄,录音不能同步进行,所以要靠画外音解说画面。后来有了录音胶片,但同步录音的工艺技术复杂,成本很高,难以普及,电影纪录片解说词经历了从无到有的发展过程。

电影纪录片的发展经历了四个阶段:
1.格里逊式
20世纪30年代的英国著名导演格里逊首先采用画外音解说来制作纪录片,打破了“默片”的沉闷局面。这是纪录片录音技术发展的结果。解说词大大加强了纪录片的影响力,但当时的画外音制作比较粗糙,灌得太多,也引来了非议和指责,批评“解说词明显压倒了画面”,纪录片成了“长篇说教”等等。第二次世界大战中,德、意、日等国的独裁者利用纪录片灌输法西斯主义,更败坏了纪录片的名声。到了50年代,格里逊式的纪录片失去观众的宠爱。
2.“真实电影”
格里逊式纪录片之后,电影界反其道而行之,不仅影片通篇不加一句解说,连记者对被访者的谈话都尽量避免。导演捕捉日常生活未经修饰的事件场面,拍成纪录片,“所见即所得”就是“真实电影”。美国的苏珊、阿兰•雪曼拍的《警察局录影带》就是范例。
苏联导演兼电影理论家齐加•维尔托夫在报上撰文,他认为:一切场面的调度、电影剧本、演员、摄影棚,都是资产阶级的东西,应该一律抛弃,形成“电影眼睛派”。其实质是看到什么就拍摄什么。
20世纪30年代,有声电影出现,维尔托夫和他的兄弟米恰依•考夫曼又鼓吹“生活即景”,把“电影眼睛”与“无线电耳朵”结合起来,形成声画对位的蒙太奇。
二战后,便携式摄影机和录音机的发明,同期录音技术的普及,“真实电影”流行一时。
3.访谈式
将被摄者或解说员、主持人直接面向观众讲话,并结合会见采访,这种访谈式手法首先在美国一些女权主义的纪录片中采用。访谈式纪录片的长镜头拍摄和实况效果声,体现了作品“照像”的本性和“摄影形象本体论”的美学原则。访谈式纪录片的当事人,直接向观众叙述,避免了编导的介入,作品使人感到公正、客观、可信。在访谈式纪录片中,语言成了主要的表现手段。
4.个人追述式
个人追述式是90年代在美国出现的纪录片风格。它把叙述者的议论混杂在访问会见之中,又使制片人的画外音同屏幕上的字幕相结合,来直截了当地表达作者的观念。这种模式使 纪录片不再成为观察现实的窗户,制片人本身就是事件的见证人、参与者。
个人追述式影片工作起来像个自主的整体,影片将各部分组织结构起来。一是吸收进来的人声、背景音响和画面;二是电影片整体的风格讲出的“声音”,以及历史环境三个部分。
综观纪录片从无声到有声的过程,除了“真实电影”时期,解说词都在逐步发展,而且是向着广义的、由多元素组成的音响效果发展。
最早的电视新闻和专题片都是用电影摄像机拍摄的。20世纪50年代,电视开始传人中国,但直到六七十年代,中国仍有不少的电视台使用电影器材拍摄节目。
电视诞生后,解说词也有一个从无到有的过程, 现在,专业的电视拍摄起码有两个声道。一声道录现场声,二声道用来配解说或配音乐。而电视剧的拍摄录制甚至多达八个声道,以便进行多个声道的录制和混响。在这其中,文字语言占有主要的地位。

候车室
没有解说词行不行??????????
see Mr Wyler's changing——故事都是幌子,记录才是王道;意义都是幌子,运动才是王道!!

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候车室
斗胆在这里替老师回答你一句,老师说过一句话,有些人喜欢把自己的无能理论化
see Mr Wyler's changing——故事都是幌子,记录才是王道;意义都是幌子,运动才是王道!!

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候车室
电视跟电影还是有区别吧,看一晚上的电视如没有解说词,人会累死的。

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候车室
应该这样说:“瞎子看一晚上的电视如没有解说词,瞎子会累死的。”
纵深、光影、运动,少一个都不及格
时刻带着纵深关系,空间关系交代清楚,少罗嗦
随时竖起耳朵来观察一切

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候车室
“解说词”应该说是从事广播的一批人为了能在电视领域继续“为人民币服务”的“理论”依据。
把“解说词”理论化,把其功能无限放大化,是中国电视领域及电视教育的特色领域。
如果说仅仅将“电视”作为主要统治手段来对待的话,我们可以尊重这些“学者们”的”劳动“。

就像对当年列宁先生一样,我们只有默认”解说词学者们“的“良苦用心”。

大凡用视听规律创作的人们,是不会关心这些所谓的“理论”。

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候车室
亏损失败我取受,愿将胜利奉献他

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候车室
应该这么说,“看一晚上的中国大陆的电视如没有解说词,人会累死的。”

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候车室

回复 8# 的帖子

其他纪录片不说,就我看的大堆外国自然纪录片,人文纪录片,科学记录片,几乎没有不说解说词的。就算有《天地玄黄》这种不解说的,也会用字幕作为注解。

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候车室
请尊驾移步试读区,告诉我们有没有哪一个人做的纪录片是有解说词的

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候车室

回复 10# 的帖子

恩,或许只有试读区的纪录片才是没有解说词的。

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候车室

回复 11# 的帖子

不要把自己的无知理论化。

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候车室

回复 12# 的帖子

恩,你在说你自己吗?

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候车室
没有解说词行不行??????????

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候车室
你先回答我,电影的基本元素是什么,也就是说,没有了它电影就不存在了,或者相反的,非基本元素,没有了它电影依然存在。

文字在电影中只有一个情况是不多余的,就是视觉画面不能一下子就说清楚的,但是又不是最重要的时候,可用文字说明之。记住,是“说明”:“今天,一月十四日是我八十六岁的生日”,说明性的。“今天是你的生日,亲爱的妈妈。”没有必要,画面比你这三个字还要淋漓尽致。“当地人把这潮叫乱潮。”很好,行啦,够了啦。有人说有些事情非文字不可,画面没有能力说清楚。这也好解决,一,电影不是万能的,没有能力表现那为什么非要用电影手段去表现呢。二,是不是电影不能表现,是电影不行,还是你不行。如果是后者,你尽可以改行吗,为什么一定要赖在你无能为力的行业里呢。

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候车室
电视跟电影还是有区别吧,看一晚上的电视如没有解说词,人会累死的。

那还有看的价值吗?谁逼你去看了。我从来不看这种东西。

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候车室
恩,或许只有试读区的纪录片才是没有解说词的。

你说得对,对极了,但是你有能力拍一个没有解说词的试读作业吗?

是不是又是一种理论化的变种呢?

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候车室
废物一个。

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候车室
张达伍把时间几乎全部交给了大海,献给了事业。那么,他在事业和家庭的关系
上又是怎样对待的呢? 张达伍的家在繁华的大上海。 我匆匆赶到这里,寻找浦西公寓72号

就别说电影的解说词了。就从文字语言来说,酸!酸得可怕。
这么简单的事说这么多废话。写这个解说词的人见过大海吗?大海是怎样的?

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